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154施健子作為有史以來最奢華的世博會的衍生物，一時之間，上海成瞭藝術傢和偽藝術傢們聚集淘金的地方。導演賈樟柯的電影新作 《上海傳奇》立足於一個百年之前的預言。1910年，晚清上海小說傢陸士諤在其撰寫的小說《新中國》中，預言瞭2010年將在上海浦東召開的萬國博覽會 （世博會）。不僅如此，他還成功預見到100年後的上海為解決“過江難”和“乘車難”的矛盾，建起瞭 “地下電車”（地鐵）、越江隧道和浦江大橋，市中心“跑馬廳”（人民廣場）還蓋瞭一座“新上海舞臺”（上海大劇院)。我相信這部小說隻是無心之作，但在世博會即將舉行的大語境中，這無疑是一個橫跨百年的上海奇跡最佳范例。“這部電影不光有歷史，還有未來。”賈樟柯說，未來是他的新嘗試，一直以來，這位從山西汾陽走出來的年輕導演有著拍“過去”的慣性思維。與此同時，紀錄片《上海世博園》和《外灘》在上海開機。前者由國務院新聞辦公室牽頭制作，導演是參與制作北京奧運會紀錄片《非凡奧運》的導演本·史密斯，一個事先定下的基調是，這部片子將“凸顯世博會規劃所代表的未來上海，以激發全球觀眾對上海世博會的熱情期盼”。而《外灘》則將是導演周兵繼《故宮》和《敦煌》之後的又一部作品。可以這麼說，它是一部紀錄片版本的《上海王》——周兵的精英敘事模式裡，老上海等於張愛玲、周璇和杜月笙。貌似多元化的三個典型視角卻隻展現瞭兩個有關上海的橫截面——除瞭燈紅酒綠百樂門和黃浦江岸氣派的世博會中國館，你還能從中瞭解到什麼呢？美國姑娘Angela三年前和父母一起到中國旅遊，上海是其中一站。“第一天，我們被帶到瞭外灘，導遊告訴我們保護完好的萬國建築是老上海的黃金時期；緊接著是浦東，出瞭江底隧道後，我看到高樓和曼哈頓的沒什麼區別，而且據說它也在朝著金融中心的方向努力。”行程隻有三天，Angela一傢跟著導遊走馬觀花。“我當然喜歡上海，隻是不會選擇在那裡生活。”Angela說。她現在再次來到中國，在北京大學讀經濟方面的研究生，“這是一座太虛幻的城市。你也許會覺得三天太短，但在這期間，從沒有人告訴過我，能代表上海現在的是什麼。”未必非常準確，卻代表瞭大多數人對上海這座城市的觀感，不是每個人都能適應周而復始的拆建運動並且充滿期待地迎接所謂的美好明天。過去的輝煌和未來的規劃對這個城市而言都顯得太過沉重，變化太快的現實也讓你找不到能清晰囊括當下的事物。無論是每天上演的延安高架擁堵還是一點點被人為更新的城市格局，它們的存在都是為瞭實現“城市，讓生活更美好”（BetterCity，BetterLife），那個世博信貸 利息 計算會所許諾的現代城市未來。HowardFrench曾是 《紐約時報》駐派上海的首席記者。在上海的五年間，他用手中的相機參與上海的成長過程。“我最初拿著相機出現在這些街區的時候，吸引瞭許多註意，很難做我想做的事情。後來，我將重點放在瞭六個街區。五年期間，我經常去那裡，當地人熟悉瞭我，我也認識瞭大多的面孔，瞭解瞭每條小巷，甚至一些小道。”他的鏡頭下，弄堂裡的男人光著膀子乘涼，下著雨的早晨，三輪車小販載著貨物穿過棚戶區；小孩學著父親，蹺起二郎腿坐在房簷下，身後是貼滿小廣告的墻壁；穿著睡衣的年輕母親坐在傢門口責罵不肯張嘴吃飯的女兒。很寫實卻顯然不符合更美好的上海。“中國人經常問我：‘你為什麼總是展示我們國傢醜陋、貧窮、不討好的一面？’我回答：在這些街區中，有真正的美，在他們的生活中，有真正的美，盡管它們展示的不是舒適的生活。”令HowardFrench沒有想到的是，僅僅幾年時間，他花瞭大量時間拍攝的絕大部分街區已經不存在瞭，它們被作為世博園的一部分進行瞭動遷手術和再次開發。“這個事實使我確信，我所在做的不僅僅是拍攝漂亮或從美學角度取悅人的東西。”HowardFrench相信，他無意信用貸款利率比較2017中記錄瞭這個城市處於消失過程的卻鮮少被當地人註意的一些生態。世博會選址在南浦大橋和盧浦大橋之間的黃浦江兩岸。兩岸總共6.68平方公裡的地方是世博會的規劃園區，在動遷紅線內的，不僅有江南造船廠、南市發電廠、上鋼三廠等歷史建築，也涉及周傢渡、上鋼和南碼頭路三個街道，需要搬遷的居民多達1.8萬餘戶。幾年前到過上海的人應該都有這樣的記憶，順著黃浦江向南，過瞭南江路輪渡站，江水拐瞭個彎，就會來台中信貸 試算 表到一片甚至連土生土長的上海人都不熟悉的地方。之前是滿目的繁榮，不斷更迭的巨型廣告牌和高層建築物上有色玻璃反射的光，那是金融業和輕工業繁榮的直接成果。但這種光芒在瞬間迅速朝身後褪去，江邊巨大的船塢、高聳的煉鋼爐和斑駁的廠房是標準重工業的青灰色。在規劃這場城市革命的設計師眼中，位於市中心的重工業區已經成為“銹帶”，“重建是遲早的事”，世博會帶來瞭一個契機。在與城市的進退較量之中，孕育瞭城市母體的重工業已明顯敗下陣來。現在再看，南浦大橋兩側的景象已截然不同——浦西以江南造船廠原址為主的地區要建一個中國工業博物館，工業區原貌基本保留；而浦東則基本被夷為平地，隻有零星廠房還孤零零立著，世博會的主題館、國傢館、企業館和世博公園相繼在這裡建成。白蓮涇、周傢渡，人們隻能憑著失去領地的殘存地名回憶過去，浦東以最大的可能性擺脫著掙紮其中的最後一片老城區。在上海自由攝影師魏民的攝影報告《拐點》裡，它們被稱為“消失的第三種老上海”，與此相對應的，是以城隍廟豫園的老城廂為主體的第一種老上海和租界文化背景下的第二種老上海。後兩者在城市進程中完成瞭肌理保護和花蓮小額借款生命更新，而被工業建築切割得支離破碎的城市貧民區，在結束歷史使命之前，並沒有開展有效的新陳代謝。一些相當有分量的媒體引述當地官員對這個地區的定義。“工廠盤踞著大部分的區域，還有零散的居民區，有的依廠而建，有的散落在廠房裡，零星滋長著”。而那個叫後灘的地方，“是從上世紀30年代開始，流浪到上海的災民沿工廠廠房建成的棚戶區。他們的棚戶也是用鐵皮搭的為多，和工廠的外殼一樣長滿銹跡，這裡的地域特征台南低利信貸描述起來簡單得過於簡陋——沒有一棵樹，全是歪斜的房子。”事實上，若按客流量算，周傢渡在黃浦江上也算是數一數二的大渡口，但20年來這是個被遺忘的角落，沒有任何投資和有序規劃進入。最現代化的建築是上世紀80年代初建造的一個菜市場，最高的樓是1986年建成的16層的上鋼三廠主樓。當我將這段文字發給周英看時，她似乎被激怒瞭。在她看來，這些俯視角度藐視意味的言論是在她下崗的父輩們失去使用價值之後，這座城市給他們的又一記耳光。動遷之前，他們一傢七口居住在浦東新區周傢渡。房子是木匠出身的爺爺當年8個大洋買下的平房，她的小叔插隊返城時翻修瞭一次。附近小工廠倒閉後，父母相繼下崗，小叔一直沒有固定的收入來源，在他結婚添瞭堂弟之後，傢裡隻得在二層簡房上又加蓋瞭一層閣樓，連邊角都加起來，有瞭一百多平米。即便如此，周英一傢、小叔一傢加上年邁的奶奶，一傢7口擠在一起，房子仍然逼仄得歷害。在周傢渡，幾乎每戶住房緊張的居民都用這樣的方法來化解空間危機，用上海話說是“螺螄殼裡做道場”。這些被周英定性為“無奈的智慧”的違章建築，卻也不是簡單的行政命令可以制止的。對於拆遷之後的居住環境，媒體上出現瞭類似“一步跨越幾十年”這樣的字眼。“沒有這麼誇張”，周英說，在5年前最後的一次翻修之後，她傢的老屋裝上瞭抽水馬桶和空調，“雖然面積小，生活也是很愜意的瞭。”不過，對於周傢渡大部分的原住民來說，生活顯然沒有那麼輕松。每逢梅雨季節不得不忍受的潮濕之苦。很多居民還用著公共自來水管打水，並使用著手提馬桶。有線電視接不到這裡，歪倒著的頂樓搭上著自制的土天線，隻能收看兩三個頻道。2007年在上海財經大學畢業後，周英來到瞭恒隆廣場寫字樓的一傢公司上班。這本是現實版的“上海夢”，周英卻極少與同事提及。與外地人無關，“地域主義”是潛行於同一城市的規則，在霞飛路早已升級為灘海中路的年代，出身“上隻角”愚園路的仍然有權利鄙視屬於“下隻角”的周傢渡。上海人之間善於把一切異己歸結於 “地域”並上升到階級的高度。按照政策，周英傢按人頭一共分到瞭位於三林世博傢園的兩套回遷房和一些現金。這個待遇和鄰居們相比，算是中等。不過，如果不在世博會的紅線范圍，周英傢可能很難在短時間內搬出棚戶區住進樓房。浦東的三林世博傢園距市區大約5公裡，從位置上看，還屬於中環之內，相比搬遷到約20公裡外浦江世博傢園的浦西拆遷戶，已算幸運。城市快速演進過程中思維的跟進是一個非常難的命題，仰賴其中的歸屬感並不都能實現。每座城市的擴張都必須面臨市中心原住民的新一輪洗牌，上海和北京都不例外。作為國際大都市的被迫多元化，在上海，“內環說英文，中環說普通話，外環說上海話”的說法頗為流行，圍城內外的態度分別是自我嘲諷和以此激勵。三林是人文形態的大片試驗區。動遷基地帶來瞭眾多的老上海人,而城市外圍價錢相對低廉的新商品房又吸引瞭許多新上海人入住。這是現狀，但一切又都是流動的，這個城市永遠進行著更吸引人、新老上海人共同經歷的“現在”。在浦東第一高樓環球金融中心旁邊，名為“上海中心大廈”的項目正在施工，高達632米、狀如火炬的樓體將在2014年竣工。“第一高”在幾幢高層建築之間接力，也隻不過是幾年之間的事。《紐約時報》記者指向性明確：“要知道，它比紐約帝國大廈還要高將近65%。這幢潛在的高樓還有一個名字叫做中國龍。”無法冷靜的是世博會背景下的上海。可以預見的，是相繼效仿的同質化城市以及持續膨脹的中國。
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