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孫儷又演瞭「大女主」,下半年國產劇王就是它瞭





而最近,孫儷又憑借另一部「大女主」劇,成功地霸占熒屏——



《那年花開月正圓》(2017)









不論是“那年花開月正圓”(以下簡稱“那年花開”)這個名字;





還是這款90年代質感的海報;





都充斥著山寨和粗制濫造的刺鼻氣味。





但實際上它本來有個更為高大上的名字——





《大秦義商》





史詩感和滄桑感瞬間爆棚。





而且劇組的人員配置和制作水準,不僅不粗制濫造;





甚至能稱得上“匠心之作”。





這部劇的導演名為丁黑。









神劇《大秦帝國》三部曲中的後兩部,就出自他手。





所以《花開那年》中,大部分演員的臺詞也都是同期聲;





當年讓丁黑聲名鵲起的,是那部海巖劇《玉觀音》。









巧合的是,在《花開那年》中,扮演夫妻的孫儷和何潤東;





14年前就在《玉觀音》中,也有過一段虐心的緣分。









除瞭孫儷的“大女主”之外,影片的配角陣容,也格外強大。





三位“爸爸”銀行信貸利率比較,謝君豪、劉佩琦和張晨光。





分別是金馬獎影帝、金雞獎影帝以及金鐘獎視帝。











兩岸三地的老戲骨同臺飆戲,成為這部“大女主劇”中不可或缺的亮點。



陳曉扮演瞭地主傢的傻兒子,連屁股都會演戲;









俞灝明扮演瞭一個亦正亦邪的神秘人物,想要陷害吳傢。









任重則戴上瞭烏紗帽;





搖身一變成為瞭一個正義感十足的縣太爺。









不僅卡司陣容足夠強,制作上同樣一絲不茍。







一般電視劇劇組為瞭趕進度,都會分成A、B組拍攝。





但是為瞭保證藝術風格的統一,以及還原史詩般的故事;





這部劇選擇隻用一個組,整整拍瞭八個多月。












精誠所至,金石為開。



有瞭這份匠心,《那年花開》的成績同樣不俗。





這部劇選擇在東方衛視和江蘇衛視同步播出。





首播當日,兩傢電視臺的收視率,便雙雙“破一”;





而且數據還在逐步增長,穩居收視榜的榜首。







不斷上漲的不僅是收視率,還有觀眾的口碑。





豆瓣評分從開畫時的7.8,漲到瞭目前的8.4。







但是在高分的背後,依然有不少差評的聲音;





大部分的質疑,都集中在孫儷「大女主」的戲路上。



不同年代,同一類型,孫儷是準備固定路線瞭嗎?





直到派爺寫這篇文章之前;





《那年花開》隻播出瞭九集,還不到全部劇集的八分之一。





但是八分之一的故事,依然能讓派爺看得出;





孫儷這次演的這個角色,和甄嬛、羋月都不一樣。









首先,《那年花開》這部劇沒有像其他熱門劇那樣,改編“IP”;





而是根據真實存在的歷史人物,改編其傳奇經歷,寫成瞭原創劇本。





這個人,就是有著“陜西第一女商人”之稱的周瑩。









她15歲時,就嫁入吳傢東院。



由於丈夫和公公因故去世,傢道日趨敗落。





18歲的周瑩,選擇在這個時候挺身而出。





在她的努力下,吳傢東院重新拾起鹽商生意,商鋪遍及全國;





並且還涉獵瞭其他行業,重現瞭吳傢往日的輝煌。





(吳傢部分商號匯總)

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她不僅懂得經商,還對鄉裡樂善好施。





正因為如此,她也贏得瞭無與倫比的人氣和名聲。





孫儷要扮演的,就是這樣一個一生中充滿瞭傳奇色彩的女性。





你如果以為周瑩是個傳統的女強人的話,那就大錯特錯瞭。





在前九集的劇情中,周瑩隨著養父走江湖長大;





沾染瞭一身的江湖習氣。









(鄧超上身)





她的坐姿,比何潤東扮演的吳傢少爺,要狂野得多。











說話也是沒有分寸,規矩對她來說,是不存在的。





養父在賭桌上輸瞭錢,隻好把她賣給大戶人傢,再讓她自己逃出來。





這種詐騙方式,父女二人屢試不爽。





但是這一次,周瑩栽瞭跟頭。





她被送入沈府後不久,就把陳曉扮演的沈傢二少爺,迎面踹瞭一腳。









沒想到二少爺的抖M之魂熊熊燃燒,愛上瞭周瑩。





周瑩一心想要逃出去,二少爺卻想霸王硬上弓。









周瑩趁亂逃到瞭吳府,邊打雜邊學徒的同時,也展示瞭自己過人的數學天賦。





後來吳傢少爺病危;





為瞭救命,周瑩陰差陽錯地和吳傢少爺成瞭婚,成為瞭吳傢的少奶奶。











之後的劇情還沒有展開,派爺就不過多贅述瞭。





不過相信吳傢父子死後,劇情會更加精彩。





雖然都是通過個人奮鬥來改變傢庭、國傢的命運;





但是周瑩的身上,比甄嬛和羋月要多出許多抗爭的因素。









不論是甄嬛還是羋月,她們從出生開始,就對封建禮數耳濡目染。





始終是大傢閨秀,為人謹慎,滴水不漏;





生活和婚姻方面,更是無權自主選擇。





她們所追求的事業,也是依托於父系社會的傳統觀念。









所以她們的形象再怎樣女權,卻依然無法沖破封建枷鎖的束縛。





而周瑩卻大相徑庭。





她是一個更願意打破規則的人。



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不遵守宅院的規矩,動手打少爺;





老爺責罵她“你放肆”,她直接回懟“你猖狂”;







天性頑劣的樣子;





像極瞭《還珠格格》裡的小燕子。《西遊記》裡的孫悟空。







觀眾們喜歡這種故事,並不是因為主角們的不守規矩;



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而是在於他們那種敢於破壞規矩。





挑戰權威的反叛精神,才是人人都向往的力量。









畢竟,在封建禮數的管教下,對誰來說都是壓迫,無論男女。





所以說,相比起羋月、甄嬛來說;





周瑩才是人格獨立的大女人。









而且拋開“大女主”不談,這部劇本身也十分具有史詩氣質。





不論是兩大傢族之間的愛恨情仇;





還是背後指使的陰謀,權利的爭鬥,都十分值得玩味。









劇中還有不少段落,直指社會風氣。





長輩說話不得插嘴,兒女的婚事全權交由父母操辦;





這是封建。





吳傢少爺腦部受瞭外傷,醫生醫治無效;





老爺決定用結婚“沖喜”的方式,來救兒子的命;





這是迷信。









那時普通人認為,外國人是會吸血的怪獸;





教堂就是他們茍且的地方;

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這是愚昧。







封建、迷信、愚昧,這不就是孱弱的中國當時的寫照嗎?





生活在那個時代,真是一件極其不幸的事。







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